Sven wunderlich

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Typisch für Bernhards Sachplakate war die Reduzierung auf nur zwei wesentliche Elemente: Alle Kriegsparteien verwendeten massenhaft Plakate, um Soldaten zu rekrutieren, durch Kriegsanleihen Geld zu beschaffen, die Rüstungsproduktion voranzutreiben und den jeweiligen Feind schlecht aussehen zu lassen.

Nach Kriegsende wurde auch in Deutschland Normalität, was bis streng untersagt war: In Russland wendeten die Bolschewiki unter Lenin Plakate massenhaft und erfolgreich als Propagandainstrumente im Kampf gegen ihre Feinde im Bürgerkrieg.

Nach dem Ersten Weltkrieg erhielt das berufliche Umfeld des Plakatgestalters festere Strukturen — Fachzeitschriften erschienen und Berufsverbände entstanden.

Hier suchten Bewegungen wie De Stijl eine niederländische Künstlervereinigung seit und das Bauhaus in Weimar gegründet nach einer auf alle Gestaltungsbereiche — also auch auf das Plakat — anwendbaren Ästhetik , nach einer weitgehend abstrakten Formensprache, die aus der Variation weniger, grundsätzlicher Elemente bestand.

Bayer war seit Schüler, dann Geselle am Bauhaus, von bis leitete er die neu eingerichtete Druckerei und die Reklame-Abteilung. Auch hier wurden Formen vereinfacht, jedoch nicht so rigoros wie am Bauhaus.

Einzelne, eindeutige Stilmerkmale waren nicht vorhanden. Einflüsse kamen wiederum aus der aktuellen Bildenden Kunst, aber auch aus der Kunst Persiens , Ägyptens und Zentralafrikas.

Der vorherrschende Eindruck war der von gefälliger Eleganz. Der Höhepunkt war erreicht mit den eher kühl kalkulierten Arbeiten von A. Der französische Künstler Roger Broders warb mit seinen Plakaten in klarem, reduzierten Stil der er Jahre unter anderem für die französischen Eisenbahnen und die von diesen erschlossenen Fremdenverkehrsregionen im Alpenraum.

Untersuchungen wie Das politische Plakat. Eine psychologische Betrachtung und Das Kampfplakat. Ab Sommer erschienen die ersten Plakate in der Sowjetischen Besatzungszone SBZ , die für den Neuaufbau mobilisieren, zur Sicherung elementarer Lebensbedingungen und zur Abrechnung mit dem Nationalsozialismus beitragen sollten.

Die künstlerische Vielfalt wurde anfänglich nicht beschränkt. Dafür fanden Ausstellungshinweise, Konzerte, politische Ereignisse weiterhin ihren Weg auf meist sehr ansprechend gestaltete Plakate.

Dieser war ein bedeutender Druckereibetrieb, der Plakate aller Art sowie zahlreiche weitere Druckmaterialien herstellte.

Die polnische Plakatschule — mit Jan Lenica als ihrem bekanntesten Vertreter — lieferte in etwa demselben Zeitraum locker gestaltete, oft hintergründig surreale Ergebnisse.

In den ersten drei bis vier Jahrzehnten nach Kriegsende brachten verschiedene Stilrichtungen bemerkenswerte Plakate hervor; sie hatten aber jeweils nur begrenzten Einfluss auf die Gesamtsituation des Plakatschaffens.

Aus der Schweiz kamen seit den frühen er Jahren monumental aufgefasste Sachplakate und anekdotisch-humoristische Lösungen; Führungsfigur war hier Herbert Leupin , der von suggestiven Objektdarstellungen später zu einem freieren, malerischen Stil überging.

In der Schweiz — einem kleinen Land mit drei Hauptsprachen, in dem Verständigung über Sprachbarrieren hinweg unbedingte Notwendigkeit ist — entwickelte sich an Design-Schulen in Zürich und Basel ein grafischer Stil, der den Erfordernissen der beginnenden Globalisierung entsprach.

Überstaatlich agierende Firmen und Organisationen brauchten eine supranationale Identität, ein System von allgemein verständlichen Worten und Zeichen.

Seine Ergebnisse wurden jetzt oft als kalt und dogmatisch empfunden. Wiederum in der Schweiz entstanden nun teils chaotisch anmutende, verspielte, experimentelle Plakate mit typografischem Material, ein Initiator der Bewegung war Wolfgang Weingart , Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Basel.

Eine eindeutig dominierende Richtung hat sich seither nicht mehr durchgesetzt, allenfalls relativ kurzlebige Trends, ausgelöst etwa durch spektakuläre Neuentwicklungen der Computergrafik oder besonders effektvolle neue Schriftcharaktere.

Eine erste Analyse stammt von dem französischen Historiker und Kunstkritiker Roger Marx , der auch Vorworte für die damals populären Plakat-Sammelmappen schrieb und formulierte: Auch in Deutschland lieferten Ausstellungskataloge und Zeitschriftenartikel schon früh Informationen zum Thema.

Der Autor betonte darin seine Überzeugung von der demokratischen und pädagogischen Bedeutung des neuen Mediums: Dies änderte sich erst dann, als auch Auftraggeber und Grafiker begannen, die Thematik von ihrem Standpunkt aus theoretisch zu erfassen.

Die in Berlin erscheinende Zeitschrift Das Plakat , herausgegeben zwischen und vom Verein der Plakatfreunde , machte Praktiker und Sammler mit Prinzipien und Beispielen der zeitgenössischen Plakatwerbung vertraut.

In der Zeit zwischen dem Ersten und dem Zweiten Weltkrieg galt das Plakat noch immer als stärkstes Hilfsmittel der Wirtschaftswerbung und der politischen Agitation.

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